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 《钟山》矛头直指著名作家 向6名家“开炮”
《钟山》矛头直指著名作家 向6名家“开炮”
■ 发表时间:2009年05月19日 09:08:45   ■ 本文被阅读:2760次

当代文学批评影响力越来越小已是不争事实,发自内心的批评越来越少、肉麻的吹捧比比皆是,面对这种不良风气,南京《钟山》杂志社执行主编贾梦玮以《钟山》为阵地,联合全国各大高校一批教授,向当代文坛贾平凹、莫言、王安忆、余华、张承志、张炜等6位重量级作家“开炮”,矛头直指其创作局限。近日,这些评论由江苏文艺出版社结集出版,书名为《当代文学六国论》。

“说好话”、“抬轿子”

——当代文学批评之怪现状

文学批评的功能在于通过批评,在作家和读者、创作和欣赏之间搭建起一个桥梁,既帮助作家认识自己的作品和社会效果,提高创作水平,又帮助读者认识作品、提高欣赏水平。贺拉斯曾形象地把批评家与文学家的关系比为磨刀石与刀的关系。但让人忧心的是:当下国内的文学批评,又有多少称得上磨刀石?

贾梦玮说,批评家面对作家的创作,往往是好话连篇,或是碍于情面,或是“红包批评”,或是互相抬轿,缺乏文学解读、鉴赏、批评的勇气和情怀。而面对文坛上有影响的作家,评论界更是一片叫好声,很难见到理性、清醒的恳切之言。

“挑刺儿”、“找毛病”

——《钟山》矛头直指著名作家

“针对这种情况,我们想换个视角看问题。”贾梦玮说,《当代文学六国论》试图做作家的诤友,所以采用了“挑刺儿”、“找毛病”的方式。“方式有点儿犯嫌,用心却是良苦。”他称这项“片面”批评实践,对所评作家难免苛刻。“但并无恶意的苛刻。即使有负面影响也不会产生大的危害性,因为这种意见公世了,就有碰撞调整的机会;反之,反面、侧面的东西没有人去认真研究。”

●贾平凹式的创作,几乎集中了上个世纪50年代出生并从乡村走到城市的作家们所共有的矛盾,同时,又隐含了他个人在艺术超越上所出现的某些耐人寻味的困顿。他试图容纳一些现代意识和审美观念,又无法挣脱沉重的乡土羁绊。——暨南大学中文系教授洪治纲

●莫言是当代小说界的天才作家,然而,现在似乎再难见其上世纪80年代那种人性内涵的博大与艺术底蕴的丰厚,叙述的狂欢和话语的惯性取代了创造的个性。莫言已经从引领艺术潮流的一代小说大家滑向迎合流俗的话语工匠。——南京大学中文系教授张光芒

●王安忆的小说,充满了“强迫性的历史遗忘”。中国现当代历史中很多重大社会运动或历史事件,在她的小说中表现的相当肤浅和表面,是对真正历史的遮蔽或遗忘。

——南师大中文系教授何言宏

●重复在余华手中是一柄双刃剑。一方面他通过重复修辞,获得了一种震撼性的力量,也使作品具有了一种音乐化的形式美感,《活着》与《许三观卖血记》的叙述结构是一种有意识的重复,都获得了成功;另一方面,他对于重复的刻意追求,也使自己陷入了欲罢不能的既定轨道。